“除了米蘭，還能是什么地方呢？”——這 是已到“知天命”年紀(jì)的米蘭國(guó)際家具展在2012年的宣傳 標(biāo)語(yǔ)。這既是對(duì)這場(chǎng)延續(xù)半個(gè)多世紀(jì)的“設(shè)計(jì)馬拉松”的 完美總結(jié)，也是對(duì)于下一個(gè)50年雄心勃勃的宣誓。盡管近年來(lái)米蘭展 不斷收獲“形式大于內(nèi)容”的評(píng)價(jià)，但不妨礙它作為每年 家居界最大的舞臺(tái)，成為各大品牌與設(shè)計(jì)師們展示自我的絕佳場(chǎng)所。

形式大過(guò)內(nèi)容？

作為全世界最大型的家具展，擁有3萬(wàn)多平方米展位面積的米蘭國(guó)際家 具展，向來(lái)都是全球設(shè)計(jì)經(jīng)典的集中發(fā)布地。但自2010年開(kāi)始，米蘭 展便不斷收獲“形式大于內(nèi)容”的評(píng)價(jià)。縱觀今年的米蘭 展，設(shè)計(jì)同樣缺乏創(chuàng)新，“唯一、首發(fā)”這些詞匯鮮少出 現(xiàn)于新聞稿中，大多數(shù)設(shè)計(jì)只是換了件“外衣”再次被搬 上舞臺(tái)。而與此同時(shí)，由于越來(lái)越多的大牌設(shè)計(jì)師都采取獨(dú)立合作的 形式和家居品牌展開(kāi)合作，因此你會(huì)看到當(dāng)紅西班牙女設(shè)計(jì)師 Patricia Urquiola的作品出現(xiàn)在Kartell、Baccarat等不同的展臺(tái)上 ，這勢(shì)必讓品牌在自身特性和設(shè)計(jì)師風(fēng)格之間尋求折中，而削弱了不 同品牌之間的區(qū)別。

即便如此，大多數(shù)參觀者仍然認(rèn)為“米蘭展是一場(chǎng)家居設(shè)計(jì)界的 視覺(jué)盛宴”。為了吸引眼球，各大廠商均極盡所能，將展臺(tái)布置 為一個(gè)絢麗的舞臺(tái)，而主角自然是——家具。Zannota選擇 將設(shè)計(jì)師工作室搬到展臺(tái)的墻壁上，從布料的選擇，到框架的制作， 再到最后的成型，搭配上設(shè)計(jì)師的素描，讓參觀者對(duì)制作過(guò)程一目了 然，雖然華麗不足，但這種“解剖”式的巨細(xì)靡遺仍然吸 引眾人的駐足。而Dedon則將真實(shí)的植物搬進(jìn)展會(huì)空間，打造出一個(gè)真 實(shí)的庭院，墻上蔓延的藤蔓和飛舞的紙蝴蝶，讓剛剛暴走于展臺(tái)之間 的參觀者仿佛步入“世外桃源”般。

從家具本身的展示到整個(gè)空間的打造，今年的米蘭展追求的不僅僅是 形式，它試圖傳遞出設(shè)計(jì)師們對(duì)于產(chǎn)品和空間之間關(guān)系的反思，正如 德國(guó)設(shè)計(jì)師Constantin Grcic所說(shuō)的那樣，“如果一個(gè)設(shè)計(jì)只能 放在某個(gè)特定的空間里，那絕對(duì)不是成功的設(shè)計(jì)，好的設(shè)計(jì)需要能適 應(yīng)不同的空間。”

如今，材料早已代替外觀，成為設(shè)計(jì)師們所關(guān)注的全新焦點(diǎn)，這一點(diǎn) 在今年的米蘭展上尤其顯著——硬紙板、塑料、竹子、新 型金屬，一切你能想到、見(jiàn)到的日常材質(zhì)都被運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)上。