我國的實(shí)木家具大概經(jīng)歷了三個發(fā)展階段。

上世紀(jì)八九十年代以前的中國實(shí)木家具都可算作第一代。第一代實(shí)木家具的核心賣點(diǎn)是實(shí)惠為本、實(shí)用耐用。其生產(chǎn)方式基本為手工制造，木匠式、作坊式生產(chǎn)方式，生產(chǎn)效率低下，對材料的浪費(fèi)很多。在設(shè)計方面，除傳統(tǒng)的紅木家具以外，一般的實(shí)木家具都缺乏文化與藝術(shù)的設(shè)計，僅限于滿足大眾居住的基本功能需求。

從上世紀(jì)八九十年代到21世紀(jì)初，中國絕大部分實(shí)木家具都可算作第二代實(shí)木家具。它們刻意地去強(qiáng)調(diào)木材的品種，如柚木、烏金木、胡桃木等，以及粗壯厚實(shí)的“實(shí)木感”。其過分突出實(shí)木的自然環(huán)保、真材實(shí)料，無設(shè)計感、藝術(shù)感，或者只是將東西方特定元素照搬過來堆砌在一起，無設(shè)計創(chuàng)新，其核心的賣點(diǎn)就是“以木為本”、販賣木材。生產(chǎn)方式上以大規(guī)模機(jī)械化生產(chǎn)為主、手工為輔，生產(chǎn)效率較高，但對森林資源，尤其是稀有木種的消耗很大。

第三代實(shí)木家具的核心賣點(diǎn)是以人為本，設(shè)計為魂。其生產(chǎn)方式為大規(guī)模機(jī)械化生產(chǎn)與手工并重，生產(chǎn)效率高，對原木的消耗相對較小。在文化設(shè)計方面，在自然環(huán)保的基礎(chǔ)上，不強(qiáng)調(diào)木材本身，而是以設(shè)計和藝術(shù)見長，將中國傳統(tǒng)文化、西方家居文化，或現(xiàn)代時尚潮流，甚至是包豪斯、后現(xiàn)代等現(xiàn)代先鋒藝術(shù)有機(jī)融合，并在材質(zhì)和功能上大膽創(chuàng)新，回歸到人最根本的居住習(xí)慣和審美需求上，追求設(shè)計的極致美感。因此，第三代實(shí)木家具“販賣的是設(shè)計和藝術(shù)”。

當(dāng)下，國內(nèi)的消費(fèi)者對實(shí)木家具有一種特別的情懷，因?yàn)樗碇H近自然、綠色環(huán)保和真材實(shí)料。尤其是在質(zhì)量危機(jī)頻現(xiàn)的當(dāng)下，實(shí)木又格外受到消費(fèi)者的青睞。然而在這一過程中，又走向了一個極端，大家認(rèn)為只有實(shí)木才是品質(zhì)的體現(xiàn)，把關(guān)注的焦點(diǎn)過于集中到實(shí)木上，強(qiáng)調(diào)“實(shí)木感”，家具界為了迎合消費(fèi)者的這一需求，刻意地去強(qiáng)調(diào)木材的品種，用大塊大塊的珍稀木材來做家具體現(xiàn)“實(shí)木感”。這不僅是一種浪費(fèi)，也是對大自然不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，甚至可以說是在“暴殄天物”。

“第三代實(shí)木家具”的提出，正是為了引導(dǎo)消費(fèi)者回歸到人最根本的居住習(xí)慣和審美需求上，強(qiáng)調(diào)設(shè)計感，追求設(shè)計的極致美感。

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