中式美學結合現(xiàn)代手法

雖然離第九屆文博會正式開始還有一周時間，但是多屆文博會分會場滿京華藝展中心已經有了熱鬧的展會氣氛。走進會展中心三期一樓大廳，獨具中國傳統(tǒng)美學元素和現(xiàn)代設計的展臺映入眼簾。

在中國的家具美學中，木頭是最為人性的材料。現(xiàn)場的設計師品牌也獨愛中國元素的家具產品。在展廳里，一件由北美進口橡木精制的茶臺椅靜佇。這張名為“扁舟子”的船型茶臺椅取自張若虛《春江花月夜》中“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？”的意境。船型的茶臺使人仿若置身于江中有“何處春江無月明”之感。

該茶臺設計者孔武介紹，這款設計結構采用了中國傳統(tǒng)明式及北歐形式經現(xiàn)代手法結合而成，茶椅似船龍骨的形式，呼應了船型茶臺的主題。2.2米長的茶臺較適合多人相聚而飲，海闊天空以茶論道。

在展臺另一側，一款名為“方圓間”的休閑椅更是吸引了更多參觀者關注。這款休閑椅用方與圓的理念，集合了明式圈椅意向，北歐的結構以及現(xiàn)代人的視覺理念。孔武介紹，這款椅子蘊藏著中國傳統(tǒng)道家思想，天地萬物以及人與事都可以此陰陽理念歸納。

現(xiàn)場還有來自提香、清境、移情、作具、自在工坊、簡末等多個本土設計師品牌亮相。

來深圳做原創(chuàng)家具設計品牌

事實上，國內原創(chuàng)家具設計最早萌芽于深圳。早在十幾年前，設計公司們紛紛應甲方需求設計家具，盡管當時的“設計”大多數(shù)都脫不了抄襲的成分，但是從某種程度來說，這是國內最早出現(xiàn)的甲方愿意花錢買設計的案例。

“他們買的設計師給老百姓服務的，但是那時的家居設計師并沒有想要給老百姓做服務，他們想的只是為甲方服務，做出來的并不是作品，而是產品”，孔武說。

2008年，深圳獲得了設計之都的稱號，各個領域的設計都主動或者被動地受到了推動。從2010年開始，眾多的原創(chuàng)家具設計師嶄露頭角。

簡末獨立設計家具品牌設計師張沙一開始在深圳一家公司做設計，隨后她離開深圳去往上海，但去年開始，她最終選擇回到深圳創(chuàng)業(yè)。

她說，在上海的時候，她接觸了很多家居設計公司。對比深圳，她發(fā)現(xiàn)上海的家具品牌獨立設計眾多，而且并不像其他城市，需要集中在某一個家具大賣場，這些設計家具店很可能是出現(xiàn)在街角弄堂，但是購買者并不乏見。

“東莞或者深圳，我們往往會看到所有的家具都有同樣的風格和趨勢。但在上海，更多的是貼近每一個人的不同設計。這說明人們對于家居設計的個性需求十足，因此設計師品牌家具店也就成了可能”。

意識到此，她選擇回深圳創(chuàng)業(yè)。所創(chuàng)品牌簡末設計使用原始淳樸的木料和傳統(tǒng)的工藝結合現(xiàn)代設計，創(chuàng)造一種新的生活方式。

現(xiàn)場展示的幾款桌椅是他們的得意之作，這幾款桌椅可以組合變化，十分有趣。她說，“人們常常喜歡新意，但是家具并不能像別的裝飾可以隨時更換，因此我們在保留功能性的基礎上，讓形式盡量簡潔化，讓更多人文的東西參與進來，這種人跟家具的互動會給人帶來全新的生活體驗”。

這些原創(chuàng)設計家具的市場反饋良好，張沙認為，深圳年輕人眾多，對于獨立家具設計的接受度會更加快速，未來深圳的獨立家居設計也將會有廣闊的前景。

組團發(fā)聲希望得到更多關注

在家具產業(yè)鏈條中，展會是極為重要的環(huán)節(jié)，它能最直觀地展示出設計師的水準，對拉動訂單有直接作用。記者了解到，在國內，最為重要的家具展包括深圳每年3月的家具展，東莞和廣州分別在3月和9月的家具展以及上海家具展。

在這些展覽中，珠三角的展覽立足市場，針對全國的家具廠商和經銷商，商業(yè)化程度更加明顯。對于設計這個環(huán)節(jié)，最為注重的是上海家具展。雖然它規(guī)模偏小，但其更注重原創(chuàng)家具設計，在國際化的高度和外貿化方面更具優(yōu)勢。

“此次深圳獨立家居設計師組團獨立設展，一方面說明深圳的原創(chuàng)家具設計團隊已經組織起來，另一方面，我們需要打造深圳原創(chuàng)家具設計的品牌，然后組織去上海、去米蘭，去國際上其他展會參展，以此擴大深圳的影響，擴充隊伍，加強專業(yè)性”，孔武說。

深圳家具出口美國的比重非常大，但一個很大的問題是，美國只買深圳的加工產品，而不是家具設計?？孜湔J為，此次抱團首展，更希望是借助深圳市工業(yè)設計行業(yè)協(xié)會、藝展中心，以文博會的舞臺，引起政府有關部門的重視，作為一個民間自發(fā)組織的個人團體，希望能夠得到政府的扶持。