藝術讓陳舊斑駁的建筑更時尚

拆遷，重造，舊址重起，仿佛是時代進步的代名詞。

可是每一棟房子都記錄著一段歷史，每一間屋子里都曾經發(fā)生過這樣那樣的故事。拆除一棟建筑是就意味著清除一段記憶，帶著不言而喻的痛。也許我們可以拆除并不再光鮮的建筑，卻不能摧毀那段伴隨著我們城市發(fā)展的歷史，更不能忘卻陪伴我們的歲月。

在深圳華僑城的創(chuàng)意文化園，處處可見歷史的痕跡，而那些斑駁，破損和陳舊卻在藝術設計的雕琢下變得時尚，富有格調?；蛟S時代的進步不僅表現(xiàn)為拆除舊建筑，更可以利用設計，讓舊物獲得新生；讓藝術包涵過去；讓歷史充實現(xiàn)在。

從一條林蔭小道走進創(chuàng)意文化園，沒有特定的大門，也沒有任何隔閡。用布滿鐵銹的材料改造做成的小門，卻仿佛奠定了創(chuàng)意園赤色復古的風格。一個由藝術創(chuàng)意組成的世界就在眼前。

以前，我們或許會認為歷史在博物館里，那里收集了紀念歷史的文物。但如今，歷史就在身邊，因為每一棟樓都是一件文物。每一塊磚瓦都記錄著深圳的曾經。以前這里是廠房，當時沒有現(xiàn)代如此完善的規(guī)劃，也不可能有華麗的立面設計，最能夠被利用的就是當時的大空間。天津大學建筑學者劉宇在《遵從舊建筑邏輯》曾探討過，“舊廠房的翻新再建應順應原建筑的邏輯。”大多數(shù)工廠車間的建筑邏輯就是奢侈的沒有阻礙的空間，比如“大跨度的屋頂”和“大面積的采光窗”等。根據(jù)現(xiàn)在使用者的使用習慣，進行空間上的調整和切割，再次利用。另外，舊廠房的裝修痕跡很少，更利于企業(yè)根據(jù)自我的需求進行二次裝修。劉宇的文章中記敘到， 2003年7月國際產業(yè)遺產保護協(xié)會（TICCIH）提出了《產業(yè)遺產的莫斯科憲章》，指出“工業(yè)活動的建筑物和設施，工業(yè)生產者的過程與工具以及所處的城鎮(zhèn)景觀，隨同其他的有形的和無形的遺存都具有非常重要的意義。我們必須研究它們，必須使它們的歷史為人所知，必須探明它們的含義和重要性并為人所知，那些重要的和最有特點的例子必須根據(jù)威尼斯憲章加以鑒別，保護和維修，使其能夠為現(xiàn)在和將來采用。

如果不將這些舊廠房改造，也許這段歷史就將永遠地被抹去。未來的孩子，就只能從父母嘴里聽到這些故事。而現(xiàn)在，這些活生生的建筑例子擺在眼前，我們就可以告訴孩子們，曾經這些舊工廠是如何幫助我們的城市發(fā)展。當年的包裝廠，服裝廠，如今已經變成種建筑設計公司，平面設計公司，或者信息媒體工作室，多數(shù)是年輕的公司，他們和這創(chuàng)意園一樣年輕富有無限可能性，也更被現(xiàn)在和未來的年輕群體所接受。

舊工廠改造的理論依據(jù)

《威尼斯憲章》說，“歷史建筑的修復中，任何一點不可避免的增添部分都必須跟原來的建筑外觀明顯地區(qū)別開來，并且要看得出是當代的東西”。所以，在對LOFT的改造中除了盡可能運用建筑的歷史樣貌和痕跡，還需要將新建和新增的修葺部分與舊建筑區(qū)分。文獻上說，“因為技術的使用功能時在消防，疏散和節(jié)能方面都有可能達不到現(xiàn)行的建筑規(guī)范標準，設計師必須在其中加入新的交通體系，新的保溫，個人構造，以及新的能源利用設備等等。新的結構和設備體系可以選擇性的外置或內嵌，但無論怎樣都應充分體系現(xiàn)代技術的美學和特點，而不應將其包裝成“假古董”，以模糊和混淆原有建筑的歷史性。”“換言之，使用者本身的轉變不僅要求LOFT的設計師改變對建筑外觀的設計，更要求設計師為原本的建筑增添現(xiàn)代功能，所以據(jù)設計師說，舊廠房改造甚至比重啟大樓造價還要昂貴。

新的建筑除了符合建筑邏輯，加上現(xiàn)代藝術性和功能性，更應該隨著時代的進步，符合現(xiàn)代人的心理需求。據(jù)文獻介紹，“在人類社會中，任何物質的產生，發(fā)展都必須圍繞人這一核心。室內空間是以物質形態(tài)的空間容納人類的活動。影響人類的生理和心理體驗，兩者相互決定，相互影響。”根據(jù)對創(chuàng)意文化園區(qū)域最初的規(guī)劃，主要由極具文藝氣息的咖啡屋，書店，工藝品店，家居店，傳媒公司等，工作人群集中在相對比較年輕，有活力，有想象力，渴望自由的人群上。研究證明人類在生理與心理上渴望擁有悅目及有益的場所，空間，來自由地生活，工作和想象。因此LOFT的空間設計非常重要，空間感會影響在室內工作者的心理及工作效率。針對年輕富有創(chuàng)造性的行業(yè)，LOFT敞開式的工作環(huán)境有助于人們放松和回復精神與體力，讓室內工作與自然環(huán)境完美地服務于人們對于室內外的雙面需求。根據(jù)更細化地空間分類，設計師將LOFT規(guī)劃成居住空間，辦公空間，教學空間，娛樂空間，購物空間以及功能結合的空間等。要讓這些功能空間相融合不是件容易的事，設計師不僅要保證各個空間有自己的功能，還要保證相互之間融洽的共存關系。當然，一些空間的功能是可以被開發(fā)的，比如有些空間可以做書屋，咖啡廳，甜品屋，開小展會，講座，論壇，對話，因此這多方位的需求必然帶動“整個室內空間的設計變革，使原來相對獨立的，不可變的室內各空間消除明顯的分割構建，充分地釋放其自由度，自由開合和變換”，建筑學者楊陽，胡維平在《以人為本的彈性空間》一文中，用“彈性空間”描述這種空間設計。“良好的空間形態(tài)的創(chuàng)造是以人為本的設計思想的貫徹，彈性空間設計是實現(xiàn)這種思想的諸多手段之一?；靖拍钍窃谝粋€空間或者數(shù)個空間組合的氛圍里，創(chuàng)造出自由的多方案，多功能的組合設計，最大化的利用空間，最高效地運用空間，并挖掘空間更多更深層次的利用價值。”這樣的設計賦予了空間時間要素，也就是通過設計，使得“同一空間在不同的時間點呈現(xiàn)異樣的功能形態(tài)”。“用一個比較通俗的例子，看過多啦A夢的我們或許還記得那個神奇的任意門，讓我們在一秒鐘內變換空間，到達新的世界。我們在贊嘆動畫片創(chuàng)造者奇特的想象力的同時，也嘗試利用具象的建筑藝術實現(xiàn)著這個不可思議的夢想。創(chuàng)意文化園時空與空間的轉換關系卻承載著人們時空變換的心理需求。雖不能在一秒鐘內從東京到巴黎，卻可以在同一個空間中實現(xiàn)從早上的會議廳到晚上的健身房之間的轉換。

彈性空間的構造特點十分符合廢舊工廠的空間改建。首先，彈性空間強調對建筑中原有成分的“取舍，變革以及與新要素的融合。”這個先進的理念告訴我們并不需要將所有陳舊的建筑要素都一概祛除，更重要的是講究利用一切現(xiàn)有資源，保護那些“新要素無法替代的部分”，“革新有助于彈性實現(xiàn)的部分”，“舍棄不合理部分。”在新的空間中很少會發(fā)現(xiàn)多余的結構成分。一些無關緊要的門，窗，柱子和隔斷被摒棄了，比如改建后的LOFT留下許多敞開式的空間，這些空間的意義在于結合個人空間與集體空間。

“我們的工作大多是團隊工作，我們希望我們所工作的環(huán)境為我們營造更具凝聚力的集體意識”。一位在文化創(chuàng)意園設計室工作的設計師這樣描述道。因此我們發(fā)現(xiàn)許多工作室敞開式的小花園，走廊和門廳，都為小組會議留有一塊重要的地方。而從私人空間通往集體空間的道路上掃除了不必要的隔斷或者大門，為工作者創(chuàng)造了更開闊，更自由的工作環(huán)境。另外， 保留的每一個結構成分都爭取發(fā)揮它最大的價值。

比如，我們經常見到一個隔斷同時發(fā)揮載物架的作用。也發(fā)現(xiàn)各種門在改造過的LOFT中不僅僅是發(fā)揮間隔作用，更是一種帶有開放性意味的標識。為了滿足用戶對空間更高的需求，對于LOFT的改造為建筑設計師，工程師和室內設計師都提出的更大挑戰(zhàn)是如何讓某一空間的配套設施實現(xiàn)最優(yōu)，最節(jié)能，最高效的利用是一個重要課題。比如當一個空間同時被利用為工作場所和娛樂場所的時候，建筑設計師們要想辦法創(chuàng)造出多種空間方案，結構工程師們則需要用合理的構造實現(xiàn)這多種方案，而設備工程師們需要開始思考如何保證室內的溫度，電力，給排水管道同時保證多重用途，而又不造成過多的資源浪費。這些多方面的思考和改進一定會進一步地提高社會發(fā)展和進步。因為彈性空間的實現(xiàn)將無疑用到含有更高科技含量的新材料當中，比如一些結構構建中會使用更具有更變形性和可塑性的新型橡膠或者自動重啟裝置控制的材料。“這些新型可以塑性材料可以制作成可以實現(xiàn)快速伸縮的新型墻體，隔斷門”，讓空間在短時間內發(fā)生變化。

實際上，彈性空間這一概念減緩了未來空間資源短缺這一問題。LOFT的改造的彈性概念事實上可以被很多人利用于家居裝修當中。在實際生活中，無論我們購買的是多大的住房，我們都希望合理地利用我們所購買的每一個角落，讓每一平米都發(fā)揮出它的最大作用。在現(xiàn)在的許多家居裝修實例中，敞開式的廚房，可以做花房又同時可以做書房的玻璃房間是彈性空間的現(xiàn)實演繹。而如何使空間發(fā)揮更大，更符合自身需求的作用，在我們有限的空間里創(chuàng)造出無限的彈性，是值得我們每個人思考的問題。