取了古典家具的韻味，但外形卻有著極強(qiáng)的21世紀(jì)極簡標(biāo)志，這一類紅木家具被納入原創(chuàng)藝術(shù)范疇，承載著設(shè)計(jì)者無法用語言表達(dá)的心聲與態(tài)度。拒絕進(jìn)入收藏領(lǐng)域，有想法的藝術(shù)類紅木設(shè)計(jì)師們將自己的作品帶入消費(fèi)市場，直面殘忍的競爭。此時，問題油然而，使用稀缺紅木原材料制作，卻出自無名的新派設(shè)計(jì)師之手，理想和現(xiàn)實(shí)的交錯令這類紅木家具遭遇定價尷尬。

紅木家具能否添點(diǎn)“現(xiàn)代味兒”

過于傳統(tǒng)的復(fù)刻版古典家具，雖然有其無可比擬的價值，但在現(xiàn)代消費(fèi)市場中，卻遭到許多新興消費(fèi)群體的“嫌棄”。“把毫無現(xiàn)代氣息的古典家具擺在家里，總覺得與室內(nèi)簡約的北歐風(fēng)情不夠融洽。”70后唐先生想給新居添件紅木家具，卻被其過于傳統(tǒng)的外貌擋了回來。紅木家具能否添點(diǎn)“現(xiàn)代味兒”？實(shí)際上，這是諸多新興消費(fèi)群體對古典紅木家具，難以抑制的心聲?；蛟S會有紅木行家和商家對這種想法不屑一顧，認(rèn)為嫌紅木家具老氣的人不懂行，他們也從未被納入紅木消費(fèi)圈子。然而，有一個現(xiàn)實(shí)無從逃避，一旦進(jìn)入傳統(tǒng)銷售渠道，紅木家具必然要接受新興消費(fèi)群體的審視，除非讓紅木產(chǎn)品從此走向曲高和寡的路，否則順應(yīng)時代的適當(dāng)調(diào)整，避無可避。

“極簡設(shè)計(jì)”成為藝術(shù)紅木家具新標(biāo)簽

當(dāng)一批新生設(shè)計(jì)力量逐漸長大成人，并決定通過紅木家具散發(fā)他們的設(shè)計(jì)魅力時，“去繁為簡”自然成為他們創(chuàng)新的主題。比如，年輕的紅木設(shè)計(jì)師品牌“柏埔”，有一個“零污染”的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，這些畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院[微博]的新銳設(shè)計(jì)師們在紅木家具中大膽地加入全新元素，呈現(xiàn)出生機(jī)盎然的中式設(shè)計(jì)新品。來自臺灣的青木堂現(xiàn)代東方家具，大部分產(chǎn)品由手工活兒和設(shè)計(jì)能力兼具的本土設(shè)計(jì)師操刀，古典紅木的韻味不減，現(xiàn)代極簡的情懷也融入得恰到好處。

藝術(shù)類紅木家具遭遇定價尷尬

“產(chǎn)品看上去不錯，但感覺價格有點(diǎn)高。”從宣明典居居然之家北四環(huán)店展廳走出來的程先生向筆者表示，宣明典居旗下藝術(shù)原創(chuàng)品牌“平仄”挺抓人眼球，但是定價讓自己難接受。多數(shù)藝術(shù)類紅木家具的創(chuàng)造者，卻并不希望自己的作品走上市場的“獨(dú)木橋”，但是由于目前藝術(shù)紅木家具的優(yōu)劣和價值沒有參考值，也沒有行家?guī)兔ε袛?，全看買家的認(rèn)同度。所以，選擇走上這條路的人現(xiàn)階段必須耐得住寂寞。